코이즈미 코사쿠(小泉孝作)는 일제강점기 조선에서 활동하며 초기 서양 고전 음악의 기틀을 마련한 일본인 지휘자이자 음악가이다. 그는 경성중앙방송국(JODK) 관현악단의 지휘자로 재임하며 한반도 내 교향악 운동의 중심적 인물로 활약하였다. 당시 조선의 음악적 환경이 열악했음에도 불구하고, 전문적인 오케스트라 운영을 통해 서양 음악의 체계적인 보급에 힘썼다.

그는 1930년대 중반부터 경성중앙방송국 양악부의 핵심 인사로 활동하며 방송 음악의 질적 향상을 도모하였다. 특히 1936년에 창설된 경성방송관현악단의 상임 지휘를 맡아 정기적인 라디오 연주와 공개 연주회를 주도하였다. 코이즈미의 지휘 아래 베토벤, 모차르트, 하이든 등 정통 유럽 클래식 작곡가들의 작품이 조선 전역에 송출되었으며, 이는 대중이 서양 교향악을 접하는 중요한 계기가 되었다.

코이즈미 코사쿠는 연주자 양성에도 상당한 공헌을 하였다. 그는 일본인 연주자들과 더불어 조선인 연주자들을 악단에 영입하여 기술적 지도와 합주 훈련을 병행하였다. 당시 그가 이끌던 악단에는 김생려, 이강렴 등 훗날 한국 현대 음악사의 주역이 된 인물들이 포함되어 있었으며, 이들은 코이즈미의 엄격한 조련을 통해 전문 오케스트라 단원으로서의 역량을 쌓았다.

음악적 활동 면에서 그는 서양 고전 음악의 재현에만 머무르지 않고, 현지의 정서를 반영한 음악적 시도도 병행하였다. 조선의 민요나 민속 선율을 관현악 편곡을 통해 재해석하여 연주 목록에 포함시키기도 했으며, 이는 서양 악기로 동양의 정서를 표현하는 초기적인 실험으로 평가받는다. 또한 방송 매체를 활용한 음악 해설과 강연을 통해 일반 청취자들의 음악적 소양을 높이는 교육적 역할도 수행하였다.

광복 이후 그는 일본으로 귀국하였으나, 그가 경성에서 다져놓은 관현악단의 조직체계와 연주 인력은 해방 이후 한국 교향악단 형성의 중요한 자산이 되었다. 그가 지도한 연주자들이 주축이 되어 고려교향악단 등 한국 초기 관현악단이 결성되었기 때문이다. 비록 식민지 시기라는 특수한 역사적 배경 아래 활동했으나, 한국 근대 음악사에서 오케스트라의 기틀을 잡고 전문 연주자를 길러낸 지휘자로서의 영향력은 부정하기 어렵다.